Cagnotte pour notre prochain court-métrage

Nous avons besoin de votre aide !
Pour le tournage de notre prochain court-métrage : Chien Méchant, qui se déroulera en août pendant 10 jours, nous avons besoin de votre soutien pour financer :
- la nourriture pour l'équipe technique, les acteurs et figurants (le plus cher)
- les transports
- un peu de matériel (notamment des projecteurs)
- les décors, accessoires et costumes

Bonnafé

Juliette, Laétitia, Marie, Johanna et Inès. On à créé le collectif Bonnafé en 2021, par envie de créer des films autrement. De travailler autrement. Entre filles d'abord mais aussi de manière collective. On a nos spécificités : écriture, cadrage, montage... mais que l'on ouvre volontiers aux autres. Parce qu'on croit que les films gagnent en richesse lorsqu'ils se construisent à plusieurs regards et plusieurs mains. 

Évidemment, à 5 on fait pas grand chose. Alors autour de nous gravitent des techniciennes et techniciens précieux, dont les regards, les idées et les compétences participent pleinement à l'aventure Bonnafé.

Chien Méchant

Synopsis

Charline, jeune chocolatière dans un village du sud de la France, se consacre entièrement à la préparation du concours du Meilleur Ouvrier de France. Sous la pression de son chef, son quotidien se réduit au travail et à l’exigence.
Jérémie, ami d’enfance et présence familière, occupe une place ambiguë dans son équilibre.
Peu à peu, son comportement révèle une forme de mépris et de domination. Charline encaisse,
sans parvenir à nommer ce qu’elle traverse. Chez elle, ses parents minimisent, tandis que sa sœur Morgane, revenue à l’improviste, devient un point d’appui. Jérémie tente de se rapprocher, brouillant davantage les repères. Lors d’une confrontation, il tente de lui imposer un geste qu’elle refuse. En réaction, il détruit son travail et disparaît.
À travers cette rupture, Charline amorce une prise de conscience et un déplacement intérieur.

Nos intentions

L’écriture du projet Chien Méchant a débuté au carrefour de plusieurs envies. En premier lieu, celle de filmer le travail : les gestes, les outils, mais aussi la fatigue et le stress, tout ce qui en constitue la réalité concrète. Ensuite, celle de donner à voir et à ressentir l’expérience d’une certaine forme de violence sexiste banalisée. Enfin, celle de situer l’action dans un décor rural tout en se prémunissant des codes et des discours du “film de ruralité”. À la place, nous souhaitions explorer d’autres esthétiques, et extraire la campagne des clichés visuels et dramaturgiques qui lui sont trop souvent accolés. 

À certains égards, Chien Méchant emprunte des codes au film de western : plans très larges où deux antagonistes se font face, resserrement du cadre sur des regards intenses, immensité du ciel et poids du soleil sur les corps… Ce rapprochement avec l’Ouest américain sert une double fonction. D’abord, celle de revitaliser l’imaginaire cinématographique de la campagne française, en offrant à ces espaces une mise en scène parfois plus sauvage, parfois plus onirique, en tout cas éloignée autant que possible d’un certain naturalisme sociologique. Puis, celle de déplacer et d’explorer un des thèmes centraux du western : l’homme face au monde qui change. Il s’agit alors d’interroger les fondements d’un système archaïque, en l'occurrence patriarcal et misogyne, qui s’obstine à perdurer, incarné par des hommes inadaptés et violents.

Jérémie, justement, parce qu’il incarne cet archétype, doit échapper à la caricature. Son personnage doit être crédible et complexe, pour qu’on puisse le comprendre sans l’excuser. Parce que la violence qu’il exerce ne vient pas d’une monstruosité exceptionnelle, mais d’un système de comportements intégrés, appris, reproduits. La violence masculine que nous voulons montrer est celle qui se glisse dans la familiarité, dans la proximité affective, dans l’idée qu’un homme pense encore pouvoir disposer de quelque chose chez une femme.

De même, nous refusons de faire de Charline une héroïne exemplaire. Elle ne trouvera pas la formule parfaite, le geste juste ou la solution définitive. Dans beaucoup de récits, les femmes doivent non seulement survivre à la violence, mais aussi produire elles-mêmes la solution morale du film. Nous ne voulons pas lui imposer cette double charge. La réparation viendra ailleurs : dans la possibilité d’être soutenue, crue, rejointe. Dans la présence de Morgane et la promesse d’une sororité inconditionnelle. 

Avec ce projet, nous voulons faire un cinéma de friction : qui laisse apparaître les mécanismes de domination dans leur banalité la plus troublante. Un cinéma où la violence ne surgit pas de nulle part, mais d’un ordre ancien qui résiste encore — jusqu’au moment où quelqu’un commence enfin à déplacer son regard. L’enjeu du film réside dans la volonté de sensibiliser sans moraliser, et de créer un espace de reconnaissance possible : quand une spectatrice ou un spectateur peut identifier une situation non plus de l’intérieur, dans la confusion, mais à distance, dans la fiction. Voir quelque chose que l’on n’avait jamais vraiment nommé. Le cinéma permet ce déplacement du regard, et nous croyons profondément à la puissance politique et transformative de ce processus d’identification. 

Le titre CHIEN MÉCHANT évoque l'ambivalence : une menace signalée mais banalisée, presque intégrée au décor. Une phrase qu’on lit sans plus la regarder. C’est exactement l’endroit du film. Montrer ce que l’on finit par ne plus voir.

Chaque contribution, même modeste, compte pour concrétiser ce projet et donner vie à notre histoire. Merci infiniment pour votre générosité !