INDÉPENDANCE DU CINÉMA IRANIEN : Aidez-nous à faire vivre le film de Tahar et Shanin

PITCH / 
Il y a quarante ans, dans une ville industrielle touchée par la guerre en Iran, une ouvrière exténuée par la surcharge de travail cache une étrange et inquiétante maladie qui donne peu à peu à son corps une forme inhumaine la menant vers un voyage surréaliste à travers son identité, sa survie et l’industrie qui l’épuise. 

NOTE DE LA PRODUCTION / 
Rares sont les scénarios qui interpèlent. Pourtant, il y a deux semaines, une amie productrice qui avait déjà travailler avec Tahar m’envoie son dernier scénario accompagné de ces mots : « Ils ont besoin de quatre à six mille euros pour faire ce film avant la fin de l’été, ça t’intéresse ? ». Ça freine. On lit le scénario, on l’aime… merde. On s’informe sur la situation Iranienne, on sait que les systèmes de financements en France sont trop longs pour les délais… On y va. 

Chez Belhorizonte Production nous travaillons sur des projets qui empruntent sagement le chemin de financement officiel, chemin long qui demande endurance et patience mais dans le cas de Profession : Worker une urgence qui brûle et nous pousse à trouver d’autres chemins. C’est par absence d’autre ressources qu’on utilise celle de la cagnotte participative et qu’on vous sollicite pour faire exister un film qui sera certainement le dernier avant la fuite de Tahar et Shaninde leur pays. 

Participer financièrement à ce film c’est aussi encourager l’indépendance des artistes, parce que nous tenons à rappeler que le régime iranien soumet les projets à de la censure et surtout persécute, interdit, enferme, interne, torture et assassine leurs artistes. Ici il s’agit de défendre cette indépendance à l’échelle d’un ou deux destins, mais il me semble que c’est mieux qu’aucun destin du tout. Tourner ce film, récupérer ces images, c’est aussi donner l’opportunité à ses fabricants de faire une post-production en France, opportunité pour elle et lui de fuir un gouvernement et de retrouver nombres de droits dont Shanin, en tant que femme est privée. 
Et puis il s’agit aussi d’encourager une carrière. De ma petite expertise, je vous assure que celle de Tahar et Shanin est prometteuse même si, ici, il ne s’agit plus de mériter une chance mais d’en avoir une par principe. 

Profession : worker est un scénario, qui je l’espère du plus profond de moi deviendra un film, à la narration simple, efficace, qui emporte. C’est politique sans être moralisateur, imprégné d’une poésie rare. C’est maitrisé et intelligent.  

Je sais ô combien il est fréquent d’être sollicité.e pour diverses causes qui en valent toutes autant la peine. Je ne défends pas que celle-là est meilleure mais je vous assure qu’elle a besoin de vous. 

NOTE DU RÉALISATEUR / 
The screenplay idea comes from one of my mother's memories from about 40 years ago, during the Iran-Iraq War. When water, electricity, and social services were cut off due to the war, of course, after 40 years, we are now in the post-Iran-Israel war era, and conditions have reverted to 40 years ago, and we have no water or electricity! My mother was a seamstress in a sewing factory on the outskirts of Tehran about 40 years ago. One day she missed the factory bus and was forced to spend the night at the factory and start her work again in the morning. Although my mother is still working as a seamstress at around 70 years old, she no longer works in a factory. She has her own sewing shop, but she still faces economic difficulties. 
I had been thinking about this memory of my mother and her way of life for years as a basic idea for a film, until I became familiar with the concept of the philosophy of alienation from Karl Marx, in which he talks about people who, under pressure from the government and bourgeois society, work excessively as laborers, and the intensity of the work is so great that they become alienated from themselves. The similarity of this philosophy to Kafka's story "The Metamorphosis," where a worker under pressure from excessive work turns into an animal, is striking. The combination of these three elements – my mother's memory and life, the philosophy of alienation, and metamorphosis – formed a triangle for me, the result of which was the screenplay "Profession: Worker." In this film, the main character, Ms. Giti, becomes confused under the pressure of excessive work in the shadow of war and bourgeois society. She misses the factory service, gradually transforms into an ant, and returns to work again! In my country and Eastern philosophy, the ant is a symbol of the worker who sacrifices their life for the queen ant from the beginning of their life. That's why at the end of the film, all ordinary people like the taxi driver and factory workers on the bus all turn into ants and continue their repetitive lives.